в прошлом и настоящем
Aug. 16th, 2017 10:34 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
babusyatanyaБруно, the last picture, the last day -August 11, 2017
***
если то что выглядит как "проблемы", "напасти", "неприятности", ... что там дальше по эмоциональной нарастающей - "удары судьбы", "трагедии", "катастрофы", именовать environmental hazards, то иметь дело с такими событиями проще - спокойней и продуктивней: перечисляю environmental hazards в моем окружении и вижу...
в отличие от варианта "утонуть в проблемах и депрессии" - так конечно ни чего не увидеть за пеленой своих некомфортных ощущений, и конечно не исправить сознательно и тщательно
***
лучше всего поедать арбуз - как я думала - порезав половинки четвертушками, иначе щеками утопаешь в арбузовой дольке... это была ошибка! Гораздо вкусней вгрызаться в половиновую дольку, когда арбузовый сок на щеках - их облизывает птица! похрюкивая от удовольствия, тем самым умножая объем удовольствия во вселенной - и в расширяющейся вселенной растет и похрюкивая упоительное удово-о-ольствие! птица-птенька-агапонис
***
талантливые лекторы , рассказывая свою "тему" всегда добавляют что-то от себя - какие-то эмоциональные ассоциации - здОрово при этом быть - импровизация! Еще интересно как это делают талантливые музыканты - в oratorio singers хормейстер и органист Дарил работая над каким-нибудь хитрым фрагментом подсказывал ассоциативные мелодические или гармонические ходы... и получалось неожиданно из Сен-Санса вдруг выглядывал Бах,
или нынче, когда он аккомпанирует - из Мессы Баха вдруг звучат джазовые моменты в Gloria, или звучит Бетховенское к Элизе в Crucifixus...
хормейстер Алиссон подсказывает где у Баха звучит "When Israel was an Egypt land... let my people go!..."
В летнем хоре у Michael Murray (поем барокко, до-Баховское архаично-свежее) тоже звучат остроумные иллюстрации - как сопранам спеть тритон... одно дело знать структуру интервала - четыре целых тона подряд, и другое дело услышать эти тоны звучащие подряд в исполнении Майкла с пояснением "загадочное место... где это мы?"
и другие моменты, без пояснений, просто - возникла ассоциация - он ее тут же исполнил - искрометно, остроумно!
а по окончании репетиции обнаруживаю, что возвращаюсь "в реальность" откуда то из совсем другого пространства-времени - интересный опыт, который на поверхности чувствуется как "с небес на жесткую землю" но имеет в себе бОльше - это ощущение маятника, равномерное движение которого обязательно вернется "в небо" ,которое не имеет особого смысла без "жесткой земли"
***
в каждой церкви, где я до сих пор бывала на хоровых репетициях, есть орган! в каждой! И профессиональные, на зарплате органисты! и аккустика, и мозаичные окна... и ни кто не доебывается про веру в бога, "платочки на входе", и местечковые ритуалы
***
Алисон - для создания настроения для исполнения Мессы - рассказала истории, про прошлую себя в суицидальном состоянии, про диагноз шизофрения у одного из детей, про то как в состоянии крайнего отчаяния и боли кричала деревьям, а вернулась и испытала "божественную любовь"... а моей защитной реакцией на это послание была мысль - страдание самостоятельно, независимо, и не смешивается с "за что" или "отпущение", и ожидать как плату за боль - наслаждения, и связывать радость с тем что не чувствуется отчаяние ... - сомнительно
потом она предложила вспомнить печальное событие из своего опыта и с этим настроением исполнять...
вот с этим я не согласилась - это довольно пОшло - исполнять Баха с причитаниями, дрожащим голосом и всхлипами... я обсудила этот момент с соседкой по партии (выдающаяся пианистка и преподаватель на пенсии), она пояснила что есть две школы на этот счет - одни считают что надо испытывать лично те эмоции которые исполняешь, а другие - что надо донести эмоции так чтоб слушатели испытывали их, а не исполнители. И рассказала как одна канадская оперная певица поделилась, как они с труппой в NY как то на исполнении оперы так расстрогались что все плакали на сцене, а публика осталась равнодушной. А на другой день, все исполнители были уставшими и пели "просто профессионально" - вот тогда публику разорвало эмоциями - своими собственными, лично испытанными, а не тем что "показывали" артисты.
***
если то что выглядит как "проблемы", "напасти", "неприятности", ... что там дальше по эмоциональной нарастающей - "удары судьбы", "трагедии", "катастрофы", именовать environmental hazards, то иметь дело с такими событиями проще - спокойней и продуктивней: перечисляю environmental hazards в моем окружении и вижу...
в отличие от варианта "утонуть в проблемах и депрессии" - так конечно ни чего не увидеть за пеленой своих некомфортных ощущений, и конечно не исправить сознательно и тщательно
***
лучше всего поедать арбуз - как я думала - порезав половинки четвертушками, иначе щеками утопаешь в арбузовой дольке... это была ошибка! Гораздо вкусней вгрызаться в половиновую дольку, когда арбузовый сок на щеках - их облизывает птица! похрюкивая от удовольствия, тем самым умножая объем удовольствия во вселенной - и в расширяющейся вселенной растет и похрюкивая упоительное удово-о-ольствие! птица-птенька-агапонис
***
талантливые лекторы , рассказывая свою "тему" всегда добавляют что-то от себя - какие-то эмоциональные ассоциации - здОрово при этом быть - импровизация! Еще интересно как это делают талантливые музыканты - в oratorio singers хормейстер и органист Дарил работая над каким-нибудь хитрым фрагментом подсказывал ассоциативные мелодические или гармонические ходы... и получалось неожиданно из Сен-Санса вдруг выглядывал Бах,
или нынче, когда он аккомпанирует - из Мессы Баха вдруг звучат джазовые моменты в Gloria, или звучит Бетховенское к Элизе в Crucifixus...
хормейстер Алиссон подсказывает где у Баха звучит "When Israel was an Egypt land... let my people go!..."
В летнем хоре у Michael Murray (поем барокко, до-Баховское архаично-свежее) тоже звучат остроумные иллюстрации - как сопранам спеть тритон... одно дело знать структуру интервала - четыре целых тона подряд, и другое дело услышать эти тоны звучащие подряд в исполнении Майкла с пояснением "загадочное место... где это мы?"
и другие моменты, без пояснений, просто - возникла ассоциация - он ее тут же исполнил - искрометно, остроумно!
а по окончании репетиции обнаруживаю, что возвращаюсь "в реальность" откуда то из совсем другого пространства-времени - интересный опыт, который на поверхности чувствуется как "с небес на жесткую землю" но имеет в себе бОльше - это ощущение маятника, равномерное движение которого обязательно вернется "в небо" ,которое не имеет особого смысла без "жесткой земли"
***
в каждой церкви, где я до сих пор бывала на хоровых репетициях, есть орган! в каждой! И профессиональные, на зарплате органисты! и аккустика, и мозаичные окна... и ни кто не доебывается про веру в бога, "платочки на входе", и местечковые ритуалы
***
Алисон - для создания настроения для исполнения Мессы - рассказала истории, про прошлую себя в суицидальном состоянии, про диагноз шизофрения у одного из детей, про то как в состоянии крайнего отчаяния и боли кричала деревьям, а вернулась и испытала "божественную любовь"... а моей защитной реакцией на это послание была мысль - страдание самостоятельно, независимо, и не смешивается с "за что" или "отпущение", и ожидать как плату за боль - наслаждения, и связывать радость с тем что не чувствуется отчаяние ... - сомнительно
потом она предложила вспомнить печальное событие из своего опыта и с этим настроением исполнять...
вот с этим я не согласилась - это довольно пОшло - исполнять Баха с причитаниями, дрожащим голосом и всхлипами... я обсудила этот момент с соседкой по партии (выдающаяся пианистка и преподаватель на пенсии), она пояснила что есть две школы на этот счет - одни считают что надо испытывать лично те эмоции которые исполняешь, а другие - что надо донести эмоции так чтоб слушатели испытывали их, а не исполнители. И рассказала как одна канадская оперная певица поделилась, как они с труппой в NY как то на исполнении оперы так расстрогались что все плакали на сцене, а публика осталась равнодушной. А на другой день, все исполнители были уставшими и пели "просто профессионально" - вот тогда публику разорвало эмоциями - своими собственными, лично испытанными, а не тем что "показывали" артисты.